تجهیز سالن کنفرانس

 

تجهیز سالن کنفرانس : امروزه اهمیت و کارآیی فضاهایی همچون سالنهای اجتماعات ، سالن کنفرانس و

سالن همایش بر هیچکس پوشیده نیست و کمتر مجموعه و سازمانی را می توان یافت که فاقد چنین مکانهایی باشند .

اما با کمی توجه و دقت در وضعیت سالنهای موجود و نگاهی به فعالین در این عرصه در می یابیم که

علی رغم گذشت چند دهه از عمر این شاخه از صنعت در ایران کمتر به جنبه های تخصصی و علمی مورد لزوم پرداخته شده است.

شرکت طنین گستران با یک دهه تجربه در امر مشاوره ، طراحی ، اجرا و تجهیز سالنهای کنفرانس ،

اجتماعات ، آمفی تئاتر و سینما با هدف ارتقاء و رشد این صنعت و ایجاد بستری مناسب جهت بالابردن سطح دانش و معرفی جدیدترین

دستاوردهای مرتبط ، اقدام به راه اندازی این وب سایت به عنوان پایگاه اطلاعات و تجهیزات سالنهای کنفرانس ، همایش و … نموده است.

 

سیستم های صوتی و تصویری اتاق کنفرانس

 

 صوت :

 بازتاب صوت و اکو ممکن است سیگنال های صوتی را تخریب کنند .

به همین دلیل است که در استودیوهای حرفه ای ضبط صدا از مواد جاذب صدا استفاده می شود .

مواردی مانند موکت و پرده و نورگیرهایی که پوشش پارچه ای دارند بهترین انتخاب برای اتاق های کنفرانس هستند .

به علاوه سقف هایی با کاشی کاریهای ضد صوت و پاد آوا بازتاب صوت و تاثیرات اکو صدا را کاهش می دهند.

میکروفن هایی که به صورت تخصصی برای اتاقهای کنفرانس استفاده می شوند بسیار حساس می باشند .

میکروفن های اتاقهای کنفرانس که به صورت مرکزی تعبیه می شوند این امکان را برای بیشتر میکروفن ها بوجود می آورند

تا صدا را از فاصله ۲٫۵ متری دستگاه دریافت کنند

 از حرکت دادن میکروفن در زمان کنفرانس اجتناب کنید چرا که این کار باعث می شود اکوگیرها کارایی خودشان را از دست بدهند

و ایجاد بازتاب و صداهای ناهنجاری بشود

و به این ترتیب در جریان جلسه اختلال پیش می آید. با وجود اینکه بیشتر میکروفون های ویدئو کنفرانس ها معمولا در وسط میز کنفرانس تعبیه می شوند،

در بعضی از سالن های بزرگ لازم است تا از چند ورودی استفاده شود که شامل میکروفون هایی است که در سقف و دیوارها تعبیه می شوند.

میکروفون هایی که در نزدیکی اسپیکر ها تعبیه می شوند صدای بازتاب ایجاد می کنند و احساس بدی را برای شنونده ها بوجود می آورند .

 

تصویر :

 از دو نوع سیستم نمایش می توان برای سالن های کنفرانس استفاده کرد، پروژکتورها و صفحه های نمایش مسطح .

پروژکتورها تصاویر بزرگتری را نمایش می دهند و نسبت به صفحه نمایش های مسطح هزینه کمتری هم دارند .

اگرچه مسائل زیادی وجود دارند که باید مد نظر قرار بگیرند. نور پنجره ها و همچنین نورپردازی های داخلی ممکن است

کیفیت تصویری که از طریق پروژکتور پخش می شود را کاهش دهد. در سالن هایی که نور زیادی وجود دارد

تنها چاره این است که از پروژکتورهایی استفاده شود که لومن بسیار بالایی دارند.

لومن نسبت تابندگی لامپ به نور محیط در اتاق است. پروژکتورهایی با لومن بالا بسیار گران می باشند و ممکن است برای شرکت ها صرفه اقتصادی نداشته باشند.

به علاوه بعضی از این پروژکتورهای قوی فن هایی با سر و صدای زیاد دارند که میزان صداهای محیطی را افزایش می دهد و شرایط را برای حضار سخت می کند.

 صفحه های نمایش جایگزینی برای پروژکتورها هستند. برای این منظور می شود از صفحه نمایش های LCD و یا پلاسما استفاده کرد.

هر دوی این صفحه نمایش ها در شرایط نوری مختلف کارایی لازم را دارند و تاثیر نور بر کیفیت تصویر بسیار کم و ناچیز است.

این صفحه نمایش ها معمولا در هر اتاقی که نورپردازی یکسانی داشته باشد به خوبی کار می کنند

و تصویر را با وضوحی که از طریق پروژکتورها نمی توان به آن دست پیدا کرد نمایش می دهند.

 از هر وسیله ای که برای نمایش تصاویر استفاده می کنید باید توجه داشته باشید که حداقل اندازه تصویر باید ۵۲ اینچ باشد

هرچند صفحه نمایش های بزرگتر از ۶۰ تا ۷۲ اینچ مطلوب تر می باشند، بخصوص برای فضاهای بزرگتر.

بیشتر ویدئو کنفرانس ها امروزه با رزولوشن استاندارد پخش می شوند اما صفحه نمایش های (HD) وضوح تصویر بالا در حال رایج شدن می باشند.

اگر از همان ابتدا از صفحه نمایش های با کیفیت بالاتر استفاده شود باعث می شود

شما بدون اینکه در آینده نیازی به ارتقاء سیستم داشته باشید بتوانید خودتان را با پیشرفت های فنی هماهنگ سازید .

 مانیتورهای دوتایی ، ویدئو وال ، دیجیتال ساینیج

مانیتورهای دوتایی امروزه در سالن ها و اتاقهای کنفرانس بسیار متداول شده اند.

مانیتورهای دو تایی و یا چند تایی کارایی های بسیاری دارند و با نرم افزار و تجهیزات با کیفیت بالای ویدئو کنفرانس همخوانی بسیار خوبی دارد

چرا که این امکان را فراهم می آورد تا برنامه کاری و مطالبی که ارائه می شود و یک یا چند ویدئو در مانیتورهای مجزا به نمایش گذاشته شوند.

به علاوه با استفاده از مانیتورهای چندتایی جلسات می توانند شکل جلسات حضوری را بگیرند و یا با نشان دادن تصویر

سخنران اصلی تاکید جلسه را مشخص نمایند.

  راهکار های جدید در طراحی بلندگوهای سینمایی

 عملکرد سیستم های صوتی در محیط های بسته ارتباط مستقیمی به وضعیت آکوستیک آن مکان دارد .

آکوستیک فضا هم به مسائلی از جمله وضعیت هندسی مکان ، مواد بکار رفته در ساخت آن ، موانع فیزیکی و ویژگی های خاص طراحی بستگی دارد .

حتی بهترین اسپیکر های موجود هم در صورتی که در فضایی که از نظر آکوستیک از وضعیت مناسبی برخوردار نمی باشد

بکار گرفته شوند ممکن است عملکرد مطلوبی را از خود نشان ندهند.

مهمترین عاملی که متخصصین آکوستیک و سیستم های صوتی به آن توجه دارند میزان بازتاب و انعکاس در اتاق یا سالن است .

این انعکاس ها و بازتاب ها می توانند تاثیر مثبت یا منفی داشته باشند.

برای مثال در یک سالن کنسرت ، بازتاب و انعکاس صدا در میزان تاثیرگذاری و افزایش هیجان و حس اجراهای ارکستر
سمفونی کمک شایانی می کند. این در حالی است که در نمایش فیلم ها این بازتاب ها و انعکاس صدا
با فرکانس نامناسب برمیزان ادراک پذیری و مفهوم بودن صداها تاثیر منفی دارد .

 مساله مهم زمان و به طور خاص زمانی است که طول می کشد تا صدا از بلندگوها به شنونده ها برسد .

از آنجایی که این بلندگوها طوری طراحی شده اند تا صدا را در محوطه نسبتا بزرگی پخش نمایند تقریبا غیر ممکن است

از برخورد اولیه صدا با سطوح داخلی که صدا از آنها منعکس می شود و بعد به گوش شنونده ها می رسد جلوگیری کرد

و این موضوع باعث می شود صدای منعکس شده کمی دیرتر از صدای مستقیمی که از بلندگو به گوش آنها می رسد شنیده شود .

این دو موج صدا که با فرکانس مشابهی تولید می شوند باعث می شود قسمت هایی از باند فرکانس حذف شود

و یا با هم ترکیب شوندو در هر دو صورت اگر میزان این انعکاس از حد خاصی بیشتر باشد صدای اصلی توسط
آکوستیک سالن دستخوش تغییراتی می شود.

ممکن است تصور کنید راه حل این مشکل ایجاد اتاق ها و سالن هایی است که هیچ انعکاس و بازتابی در آنها صورت
نمی گیرد (فاقد انعکاس و ناپژواک) ، اما این نوع محیط ها باعث می شوند فضایی ایجاد گردد
که برای شنونده تجربه خوب و لذت بخش تماشای فیلم در سالن سینما ایجاد نگردد

و از تاثیر گذاری صوت به شکل قابل ملاحظه ای کاسته شود. شاید دلیل این امر این باشد که در اتاقهایی که پژواک صوت وجود ندارد

این احساس که در فضای بزرگی نشسته ایم و به تماشای تصاویری بزرگ تر از حد معمول در کنار افراد دیگر مشغول هستیم از بین می رود

و تجربه خوب دیدن فیلم در سالن سینما تحت تاثیر قرار می گیرد.

این همان چیزی است که دیدن فیلم در سینما را حتی از تجربه تماشای فیلم در سینماهای خانگی هم متفاوت می کند .

 بنابراین اگر قرار است سیستم های صوتی در فضایی مورد استفاده قرار بگیرند که میزان خاصی از پژواک انعکاس صوت در آنها وجود دارد

پس لازم است از بلند گوهایی استفاده شود که بتوانند جهت انرژی صوت را کنترل کنند و آن را به سمت گوش شنونده ها هدایت کنند .

اما تاریخچه سیستم های صوتی در سینماها نشان می دهد که این موضوع هرگز به اندازه کافی مد نظر قرار نگرفته است.

در سیستم های صوتی سینماها همواره از همان بلندگوهایی استفاده شده است که برای مصارف دیگر و نیاز های معمول طراحی

و مورد استفاده قرار می گرفته اند.

معمولا نیاز های معمول بیشتر به سخنرانی ها معطوف بوده است و محیط هایی که این سیستم ها در ابتدا در آنها مورد استفاده

قرار می گرفتند شامل فضاهای بسیار بزرگ سرباز و همچنین سالن های همایش می شدند.

در آن روزها مساله کنترل جهت صوت اسپیکر ها چندان مورد توجه نبود.

هرچند در سالهای بعد و زمانیکه بلند گوهای شیپوری با جهت ثابت برای تقویت صدا طراحی و تولید شدند

از همین بلندگوها برای سیستم های صوتی سینما ها هم استفاده شد و این نوع بلند گوها به نوعی استاندارد

در سیستم های صوتی تبدیل شدند. این استاندارد همچنان جای خود را در سیستم های صوتی سینما ها حفظ کرده است.

شکل شیپوری این بلند گوها پوششی نود درجه ای در محور طولی و چهل درجه ای در محور افقی تولید می کند .

 اما در اواسط دهه ۱۹۹۰ رویه جدیدی در طراحی سالن های تئاتر شروع گردید.

بعضی بر این باور هستند که سیستم چیدمان صندلی های استادیومی از زمان یونان قدیم وجود داشته است و این موضوع در واقعیت هم درست است.

بهرحال می توان ادعا کرد این ساختار جدید دقیقا همان چیدمان استادیومی است و بسیاری از سالن های تئاتر قدیمی

تصمیم گرفته اند تا آن سطح های شیب دار ملایم سنتی را به سیستم چیدمان استادیومی با شیب تند تغییر دهند.

این جریان تغییر بزرگی در وضعیت هندسی سالن ایجاد کرده است که در نتیجه آکوستیک فضای داخل را هم دچار تغییر و تحول می کند.

در حالیکه بلندگوهای شیپوری با پوشش ۴۰ و ۹۰ درجه ای برای سالن های قدیمی با شیب ملایم بسیار مناسب بودند،

اما این بلندگوها جوابگوی شرایط و وضعیت هندسی جدید سالن ها نمی باشند.

 تولید کننده های بلند گوها به خوبی این تغییر در طراحی سالن های تئاتر را مد نظر قرار داده اند و شروع به ارائه نوع جدیدی

از بلندگوهای شیپوری به صنعت سینما کرده اند که با فضای جدید سالن ها همخوانی بیشتری دارند.

تولید کننده هایی چون JBL Professional ، Electro-Voice (EV) ، Sonics Associates  و Eastern Acoustic Works ) EAW) همگی

شروع به ارائه بلندگوهای صفحه ای سه جهته (three-way screen speaker systems) با شکل شیپوری نامتقارن کرده اند.

دلیل اصلی طراحی این بندگوهای شیپوری نامتقارن این است که شکل سالن ها دیگر آن زاویه دقیق و

متقارن ۹۰ درجه ( بر روی محور افقی بصورت ۴۵ درجه به هر جهت از یک نقطه مرکزی) و ۴۰ درجه

(بر روی محور عمودی بصورت ۲۰ درجه به سمت بالا و پایین از یک نقطه مرکزی) نمی باشد.

حالا انرژی شیپور در عدم تقارن عمودی می تواند به صورت مستقیم بر روی محور و به سمت پایین منتشر شود .

 نتیجه استفاده از این بلندگوها پوشش بهتر در قسمت های عقبی سالن و قسمت هایی که صندلی ها در آن واقع شده اند می باشد،

بدون اینکه انرژی به سقف ها فرستاده شود و به این صوت انعکاس پیدا کند و به قسمت صندلی ها بازگردد و بر

میزان قابل فهم بودن صحبت ها و دیالوگ ها تاثیر بگذارد.

همچنین از آنجاییکه صندلی ها یی که در قسمت عقب واقع شده اند به صورت مستقیم بر روی محور قرار دارند

و فقط از نظر فاصله ای در دورترین قسمت قرار گرفته اند و نزدیک ترین صندلی ها در امتداد لبه بلند گوهای شیپوری می باشند،

در نتیجه صدا در تمام قسمت های سالن بصورت یکنواخت پخش می شود و تغییرات در سطح صدا به حداقل می رسد.

بلند گوهای شیپوری نامتقارن در دنیای بلند گوها پدیده جدیدی نیستند .

شرکت Altec Lansing (التک لن سینگ) در دهه ۱۹۷۰ شروع به ارائه بلندگوهای شیپوری با نیروی محرکه

فشاری (compression driver) کرد ، که شکل پوشش نامتقارن را ایجاد کردند . همچنین از مدل ۴۶۶۰ شرکت JBL هم

که در اواسط دهه ۱۹۸۰ به بازار معرفی گردید می توان به عنوان مدل کوچکتری از بلندگوهای شیپوری نامتقارن

یاد کرد که برای تقویت صدا در سالن های مستطیلی طراحی گردیده بودند،

جاییکه بلند گوها در قسمت جلویی اتاق بر روی سقف نصب می گردند. بلندگوهای شیپوری “Vari Intense” شرکت Electro-Voice در

رنج گسترده ای از مدل ها طراحی و به بازار معرفی شدند که برای سیستم های صوتی ثابت کوچک تا متوسط مناسب بودند .

اما تنها در اواسط دهه ۱۹۹۰ بود که بلند گوهای شیپوری نامتقارن برای استفاده در سالن های سینمایی مورد توجه قرار گرفتند.

این مساله کاملا قابل درک بود چرا که با افزایش طراحی استادیومی سالن ها شیب کف سالن ها افزایش زیادی پیدا می کردند

و بلند گوهای قدیمی جوابگوی نیاز های خاص این سالن ها نبودند.

اولین محصولی که نشانگر طراحی جدید سینمایی بود سیستم های سه جهته “Variplex” شرکت Electro-Voice (الکترو ویس)

بودند که در سال ۱۹۹۷ به بازار معرفی گردیدند.

در طراحی این بلندگوها همان مسائل اولیه که در سیستم قبلی آنها “Vari Intense” در نظر گرفته شده بودند مورد استفاده قرار گرفتند،

اما این بلندگوها برای بخش فرکانس متوسط تا فرکانس بالا در سیستم های THX-Approved طراحی و مورد استفاده قرار می گیرند

و صدا را به صورت نامتقارن هم در جهت عمودی و هم در جهت افقی پخش می کنند.

در سال ۱۹۹۹ شرکت JBL (جی بی ال) سری بلندگوهای Screen Array (اسکرین اری) را از بلندگوهای screen channel به

بازار معرفی کرد، که ویژگی بلندگوهای شیپوری نامتقارن با فرکانس متوسط تا بالا را در طراحی سیستم های سه جهته دارا می باشند.

 سری بلندگوهای screen array (اسکرین اری) شامل مدل های ۳۶۳۲ برای فضا های کوچکتر و مدل ۴۶۳۲ برای

فضا های بزرگتر و استفاده های THX می باشند.

در همان سال سونیکس (Sonics Associates )از بیرمینگام، آلاباما، سیستم تئاتری S4 خود را به بازار معرفی کرد.

شرکت سونیکس تولید کننده انحصاری سیستم های صوتی برای شرکت IMAX بود، اما اکنون آنها شروع به عرضه عمومی

محصولاتشان در نمایشگاه های صنعتی کرده اند.

سیستم S4 آنها شامل مدلهای بلندگوهای صفحه ای S4-500T (THX-Approved)، S4-500 و S4-200 می باشد

که همه آنها دارای ویژگی نصب بلندگوهای شیپوری دوگانه نامتقارن با فرکانس بالا در داخل یک شیپور مخروطی می باشند.

در نمایشگاه CineExpo سال ۲۰۰۰ شرکت Eastern Acoustic Works (EAW) سری CSC بلندگوهای صفحه ای

خود را به نمایش گذاشت که دارای مدل THX-Approved model CSC923 برای فضا های بزرگ و مدل CSC723 برای فضا های متوسط می باشد.

 همه مدل های بلندگوهای جدید سری CSC شرکت EAW از شیپورهای نامتقارن دوجهته (افقی و عمودی) هم برای

موتورهای مخروطی متوسط و هم برای موتورهای فشاری فرکانس بالا استفاده می کنند.

 همه تولیدکنندگان بر این اعتقاد هستند که اگرچه حرکت به سمت بلندگوهای شیپوری نامتقارن در ابتدا به دلیل طراحی های

جدید کف سالن ها با شیب بالا به سبک استادیومی آغاز گردیدند، اما این بلند گوهای جدید امروزه جای خود را حتی در همان

سالن های متداول با شیب ملایم هم پیدا کرده اند و پوشش صوتی بهتری را برای این سالنها ایجاد کرده اند.

برتری اصلی استفاده از این بلندگوها این است که افرادی که در صندلی های عقبی قرار دارند و در فاصله دورتری نشسته اند

اما در امتداد محور قرار گرفته اند صدا را تقریبا به همان صورت و با همان درجه انرژی دریافت می کنند که صندلی های نزدیکتر

به محل قرار گرفتن بلندگوها که صندلی هایشان در امتداد محور قرار ندارد.

همچنین این بلندگوها انرژی را به سقف ها و یا دیوار های کناری نمی فرستند و به این ترتیب تعادل از قسمت های جلویی

تا قسمت های عقبی به شکل بهتری برقرار می گردد و بازتاب صدا از سقف که می تواند در کیفیت صدا تاثیر منفی بگذارد به حداقل می رسد.

با وجود اینکه سالهای زیادی برای رسیدن به این هدف صرف شده است، اما تولید کنندگان اصلی بلندگوها امروزه درحال

توسعه و استفاده از طراحی بلندگوهای شیپوری هستند که کاملا جوابگوی طراحی جدید سینما ها می باشند.

پیشرفت ها در صنعت بلندگو باید همواره با جریان های جدید در معماری و طراحی سالن ها همراه شود،

اما نکته قابل توجه این است که هیچ مشارکت و همکاری رسمی بین صنعت نمایشگاه های این دو بخش وجود ندارد.

امید است این پیشرفت ها بتوانند از طریق گردهمایی هایی در مجمع بین المللی تجهیزات تئاتری پا به پای پیشرفت های

بخش های دیگر این صنعت حرکت رو به جلویی داشته باشند و پیشرفت های مفید و به موقعی در نمایشگاه ها

به نمایش گذاشته شوند و سده دوم صنعت سینما را تحت تاثیر خود قرار دهند.